Камуфляж это не только ценный мех

9 ноября, 2011 - 14:46  Автор: flugger

Кто-то об этом не знал, кто-то только догадывался, а кто-то просто не замечал. Но один человек решил заморочиться и показать, зачем же нужен в игре камуфляж.
Не панацея, но выбор очевиден.


Америка - Ассаулт - Обычный камуфляж


5wihbh1.jpg


Америка - Ассаулт - Обычный камуфляж - ИК


mmegoh1.jpg


Америка - Ассаулт - Spec Ops камуфляж


s3u2yh1.jpg


Америка - Ассаулт - Spec Ops камуфляж - ИК


5vgjph1.jpg


Думаю разница видна невооружённым взглядом. Теперь посмотрим остальные классы, за обе стороны. В некоторых случаях разница ошеломляет.


Россия - Ассаулт


ijlswh1.jpg


Америка - Инженер


ybtazh1.jpg


Америка - Поддержка


h1yl9h1.jpg


Америка - Снайпер


iqcpdh1.jpg


Россия - Инженер


cu2quh1.jpg


Россия - Подержка


0txoch1.jpg


Россия - Спайпер


71dfdh1.jpg



Теги:
messegweq говорит:
messegweq говорит:
messegweq говорит:
messegweq говорит:
messegweq говорит:
bandy говорит:

Поэтому, чтобы он нас услышал, подстраиваться под него надо нам, т.е. мы должны "настроиться на волну" остального человека. Чем больше у нас диапазон приёма, тем вящое число перегонов мы умеем зачислить и наоборот, чем диапазон, на каком мы говорим, шире, тем больше радиоприёмников, тюнингованных на неодинаковые волны, приобретут наши сообщения. Общающиеся публики напоминают радиопередатчик и радиоприёмник единовременно. Это значит, что мы наблюдаем, как человек подвигается, в какой позе трудится или стоит, которые у него жесты, как он дышит, с какой частотой мигает, как подвигаются его гляделки и т.д. Потом, для подстройки, мы должны словесно ( применив соответственные позы, жесты, тональность голоса и т.д. ) отражать собеседника, т.е. дышать с той же частотой, говорить в том же темпе и т.д. Только делать это надо как можно незаметнее, иначе вместо доверия мы получим сопротивление. Как правило, всякий из наших собеседников тюнингован перманентно на которую - нибудь определённую "волну".

bandy говорит:

Декоративную отделку булыжником, кроме фасадов, держат интерьеры Праздничной лестницы с иносказательным ансамблем мраморной статуи произведения Ф. Шубина и Мраморный зал с редким для России каменным убранством стен, вливающим мраморы карельских и уральских месторождений, и разные разноцветные камни Италии. Мраморный дворец был фамильным домиком величайших княгинь династии Романовых. Ринальди в Мраморном дворце воплотил самолучшие достижения европейской зодчества.

brnk говорит:

Г. ), это — как будто в середке несуществования пребывает существование ( настоящее = целая самость. — Н. — Н. Г.)” [9;

К ним относить явную, персональную и символическую аналогии. Исходные кликают "операционными приспособлениями". Часть сих приспособлений авторы методики предлагают развивать обучением, эволюционирование противоположных не гарантируется. Подобные явления, как интуиция, наитие, абстрагирование, раздольное умствование, использование не касающихся к занятию возможностей, применение внезапных метафор и элементов игры, находят "неоперационными приспособлениями", эволюционирование которых не гарантируется обучением, хотя может оказать на их активизацию положительное влияние.